Interview de Cesc F. Dalmases, à propos de Victus

Découvrez les coulisses de l'intégrale de la bande dessinée Victus, parue aux éditions Nouveau Monde, en lisant l'interview de son dessinateur, Cesc F. Dalmases.

Comment êtes-vous devenu dessinateur ?

J'ai toujours aimé dessiner, depuis mon enfance, ma passion était la bande dessinée. J'aimais les lire et les dessiner, alors quand j'ai découvert qu'il existait à Barcelone une école dédiée à l'enseignement de la bande dessinée, je m'y suis inscrit sans réfléchir. Au fil des années, j'ai décidé d'en faire mon métier, j'ai étudié à l'Escola Joso pendant six ans pour devenir professionnel, à la fin de mes études, j'ai commencé à travailler dans un petit studio d'animation, et depuis, presque vingt-cinq ans plus tard, je suis toujours à l'œuvre ! J'ai travaillé dans plusieurs disciplines, storyboards pour le cinéma et la publicité, illustration publicitaire, illustration scientifique, manuels scolaires et enfin j'ai publié mon premier album en tant qu'auteur il y a onze ans, depuis j'ai dessiné huit albums.

Dans le dossier de fin de l'intégrale de Victus, Carles Santamaría, l'adaptateur et scénariste de Victus, écrit : « Nous avons finalement choisi Cesc Dalamses pour illustrer l'ouvrage. J'aurai toujours une dette envers lui : une dette de gratitude pour sa qualité artistique, mais aussi pour ses apports au scénario. » Pouvez-vous nous expliquer votre rôle par rapport au scénario ?

Mon rôle se situait au niveau narratif, Carles avait une adaptation très aboutie, il a travaillé dur pour boucler un scénario efficace pour les trois parties de l'œuvre, ce que j'ai apporté, c'est la vision de la conversion de ses textes en images, à travers le storyboard, où j'ai proposé des changements ou des idées pour rendre la bande dessinée plus fluide pour le lecteur. Carles a toujours été ouvert à toutes mes suggestions et nous avons une très bonne relation lorsque nous travaillons ensemble, nous nous comprenons l'un l'autre.

Le scénario aborde un point graphique, celui des tatouages des ingénieurs militaires de l'époque de Vauban. Martí Zuviría explique qu'il est le dernier survivant avec neuf tatouages, et que personne n'a les dix signes tatoués. L'album nous laisse avec un Zuviría jeune qui a cinq signes, dont un qui n'a pas été validé par Vauban. Durant tout l'ouvrage, on s'attend à connaître ce fameux mot qui aurait permis de valider ce point. Mais nous ne le saurons pas. Le roman d'Albert Sánchez Piñol donne-t-il cette clé ? Ces tatouages ont-ils réellement existé comme signe distinctif des Ingénieurs militaires ?

La phrase de Vauban est un mystère, c'est vrai, mais à la fin de l'œuvre Martí découvre par lui-même ce qu'est cette phrase, je ne la dévoilerai pas, il vaut mieux lire la bande dessinée ! ;) Il n'y a aucune preuve que les ingénieurs militaires de l'époque se tatouaient pour affirmer leur grade, cependant, la version historique d'Albert a fière allure !

Carles Santamaría explique que ces « scénarios sont un moule de métal. » À la lecture d'« On m'a dit que tu écrivais des scénarios », dans le dossier de fin d'ouvrage, on devine la rigueur et l'exigence de Carles Santamaría. Comment s'est passée votre collaboration ?

Fantastique, Carles a toujours été ouvert à mes suggestions, dans la partie graphique il m'a laissé faire, parfois il était très clair sur la façon dont il voulait la scène et d'autres fois il ne l'était pas, à ces occasions mes suggestions ont été très bien reçues, nous nous sommes bien entendus et aujourd'hui nous avons toujours une bonne relation, je l'admire beaucoup.

Jacques Fitz-James a réellement existé. C'était un géant de 1m90. Pourtant, vous l'avez représenté de la même taille que ces congénères, alors qu'au ⅩⅦ^e siècle, la taille moyenne était très basse, 1m60 environ. Pourquoi ce choix ?

Le personnage du duc de Berwick, c'était un travail pour trouver son apparence, c'est vrai que c'était un homme hors du commun, mais il devait s'intégrer dans l'histoire comme le maître et l'amant de Martí, si nous le rendions trop imposant, il perdrait une partie de sa fragilité, qui en réalité est ce qui définit le personnage, c'est la raison. On ne sait jamais très bien quelles références historiques sont des réalités ou des exagérations transmises par la légende. Dans ce cas, j'ai décidé d'en faire un personnage méchant, mais qui a quelque chose d'humain.

Page 36, le lecteur découvre un Jacques Fitz-James et un Martí Zuviría homosexuels. Était-ce écrit ainsi dans le Victus d'Albert Sánchez Piñol ? Car, de ce que l'on peut trouver sur Jacques Fitz-James, rien ne tend à le montrer comme homosexuel et comme Martí Zuviría vit par la suite avec Amelis et que Fitz-James devient l'ennemi de Zuviría, l'on se demande le pourquoi de cette scène.

Il est vrai que la relation amoureuse entre eux apparaît dans le roman. De mon point de vue, Martí est un peu forcé dans cette relation, mais il est prêt à tout pour survivre, c'est l'histoire d'un arnaqueur, un arnaqueur, qui à la fin doit prendre une décision, doit prendre parti dans un conflit qu'il fuit depuis le début. Je pense que c'est pour cela qu'Albert a décidé d'inclure cette relation entre eux.

Dans le dossier graphique de fin, on peut voir des planches en cours et lire quelques lignes où vous expliquez la difficulté pour avoir des personnages réels ressemblants à leur modèle et des personnages imaginaires s'intégrant dans l'histoire. Comment arrive-t-on à cet équilibre et à conserver sa patte graphique tout en ayant un réalisme historique ?

Eh bien, c'était le grand défi ! Si vous regardez les peintures de l'époque, les nobles et les rois n'ont pas l'air de grands guerriers idéalisés, ils ont plutôt l'air fragiles. Peut-être que le petit mélange génétique y est pour quelque chose XD . Mon travail consistait à transformer ces personnages historiques en acteurs pour la scène, alors j'ai commencé à mélanger les vrais looks avec des acteurs ou des actrices connus. Par exemple, Martí est basé, d'une certaine manière, sur Adrien Brody et le Duc de Berwick est un mélange entre un jeune Johon Malkovich et Tom Cruise. Que tout cela ne semble pas étrange et s'intègre bien dans la pièce, je suppose que c'est quelque chose que je sais faire, je ne sais pas.

Combien de temps vous a demandé le dessin des trois albums composant l'intégrale (Veni, Vidi et Victus) ?

Au total, il m'a fallu environ 4 ans pour terminer les trois volumes.

Comment avez-vous travaillez le dessin et quel papier avez-vous utilisé ? (on voit sa trame sur quelques planches, comme la planche 57)

Victus est peint en numérique (Photoshop). Les croquis sont au crayon et les textures de papier sont un truc ajouté après coup pour donner un aspect plus rustique à l'oeuvre. ;)

Avez-vous une anecdote relative à cet album ?

Je me souviens que dans certaines interviews, j'ai dit que je m'étais inspiré d'Adrien Brody pour le personnage de Martí. Pour une raison que j'ignore, la nouvelle s'est retrouvée dans certains médias, disant qu'Adrien Brody allait jouer dans un film basé sur Victus. Fake news ! XD

Sur quoi travaillez-vous actuellement et quels sont vos projets ?

Je termine actuellement un one-shot pour les Humanoïdes Associés, Le Golem de Paris, qui sera publié à la fin de l'année. Et j'ai un projet de série en cours qui, si tout va bien, débutera en septembre avec Dupuis.

Le 10 juillet 2024